Convergencia de las incursiones ucranianas en el Festival de Aviñón: en la Corte de Honor, Marta Gornicka, directora de escena polaca de Madres. Una canción para la guerraMientras truenan las canciones de las mujeres ucranianas y bielorrusas refugiadas en Polonia, una treintena de jóvenes artistas que viven bajo las bombas rusas se han trasladado a la ciudad de los Papas, por invitación de Pascal Keizer, director del Théâtre de la Manufacture, en el “off”.
El lunes 8 de julio, misiles rusos impactaron en un hospital pediátrico en Kiev. La presencia cada vez mayor de artistas ucranianos en la Ciudad de los Papas sirve para recordar a los europeos que no deben bajar la guardia. “Nosotros, países y artistas, debemos aprender cómo las coaliciones e internacionales humanistas pueden resistir a las internacionales totalitarias. Necesitamos inventar el futuro”explica Romana Soutus, directora de producción del grupo Vidlik Projects, en el origen de Misto Mariïuna actuación musical documental, dedicada al trauma de la guerra.
Frente a ella, con expresión cansada, Ivan Uryvskyi asiente. Se conoció en el escenario. Calígulade Camus, una pieza impresionante que analiza la deriva de un emperador cuya arrogancia lleva de la democracia a la dictadura.
“Vivimos en continuo peligro”
Este espectáculo fue creado hace dos años en el Teatro Nacional Ivan Franko, que se encuentra en la capital ucraniana, a apenas 40 metros del palacio presidencial Mariinsky. El teatro se mantiene erguido contra viento y marea. Ni el presidente ucraniano Volodymyr Zelensky ni la población han renunciado a la cultura. “Durante dos meses después de la invasión de Rusia, la gente ya no salía. Recomendamos jugar en espacios subterráneos, estacionamientos. Luego, muy rápidamente, los espectadores regresaron al teatro, mucho más numerosos que antes. A la pregunta: ¿una sociedad en guerra necesita teatro? La respuesta es sí « :apoyado por el fervor de los espectadores que hacen cola ante las salas de cine, Ivan Uryvskyi aborda el cansancio, el miedo y las alarmas que suenan día y noche.
A su lado, Liudmyla Harbuz, subdirectora de desarrollo teatral internacional, muestra un vídeo grabado con su teléfono. Actores disfrazados, sentados en un patio gris, esperan, con aspecto derrotado, regresar al set. “Es así todo el tiempo, se interrumpen las funciones, hay que salir, esperar. Vivimos en continuo peligro”ella enfatiza. Todo el mundo aleja el miedo dedicándose al trabajo. Pero si luchan tan bien con las herramientas de la imaginación es porque han aprendido a utilizar ametralladoras. En el frente trabajan unos quince empleados del Teatro Nacional Iván-Franko. Uno de estos empleados murió, otro desapareció.
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