lEl colegio de abogados de París está asestando un duro golpe a los caricaturistas de prensa. De la colección fotográfica de su museo, ha recurrido a una extraordinaria selección de imágenes de juicios, de la época en que se permitían lentes en los tribunales, y las ha reunido en un libro, Clichés de la audiencia (EdiSens, 184 págs., 35 euros).
El capitán Dreyfus, tan directo ante sus jueces en 1899. La semi-mondaine Marguerite Steinheil, aquella misma en cuyos brazos el presidente Félix Faure había exhalado su último suspiro en el salón azul del Eliseo en 1899, posando, diez años después, su dos manos enguantadas de negro en el borde de la caja, para responder a la acusación del doble asesinato de su marido y su madre (fue absuelta).
El perfil de águila y las palmas extendidas de Désiré Landru, juzgado en 1921 por el asesinato de once mujeres y la leve sonrisa con la que parece aceptar el veredicto que lo condena a muerte. El rostro pálido de Violette Nozière, acusada de doble parricidio, en 1934. Philippe Pétain, escuchando a Léon Blum declarar como testigo en su proceso por traición, en 1946. El cuerpo desmayado de la hija de una de las veinticuatro víctimas del Doctor Petiot, secuestrado por agentes de policía en 1946. La hermosa sonrisa de Pierre Carrot, conocido como Pierrot le fou, a su llegada al club en 1947.
La pasión de los debates en el histórico juicio a Victor Kravchenko denunciando el gulag ante el 17mi sala del tribunal de París, en 1949. La sorprendente belleza de Pauline Dubuisson, juzgada en 1953 por el asesinato de su ex prometido (cuya historia se inspiró en la película de Clouzot La verdad, con Brigitte Bardot en el papel de acusada). La austeridad de Marie Besnard bajo su mantilla negra, en 1954. Y el mismo año, durante el proceso de Gaston Dominici, acusado del triple crimen de Lurs (Alpes-de-Haute-Provence) ante el Tribunal de lo Penal de Digne, el destello de El odio surge entre el viejo campesino y su hijo Clodoveo cuando este último lo abruma en el bar.
Un retorno supervisado en 2021
Hojeando este libro de imágenes, deteniéndonos en estos retratos en blanco y negro que captan lo más fielmente posible la expresión de un acusado, muestran la fiebre de un alegato, captan el aparte entre un abogado y su cliente. En definitiva, “restaurar” la atmósfera única de un público, estamos tentados de suscribir las palabras de Basile Ader en el prefacio. “Un dibujo nunca ha sustituido a una fotografía. » Y estamos fácilmente de acuerdo en que, para la documentación del momento legal, tales imágenes son más fuertes que muchos bocetos. Pero a qué precio ?
Te queda el 50% de este artículo por leer. El resto está reservado para suscriptores.
